2025 DICIEMBRE | | Página 2

LITERATURE. Alberto Chimal Explores Las máquinas enfermas in Nine Stories

El autor se inspiró en la IA para crear este libro editado por Páginas de Espuma

The author was inspired by AI to create this book, published by Páginas de Espuma

Las máquinas enfermas de Alberto Chimal están en Editorial Páginas de Espuma / Alberto Chimal’s Las máquinas enfermas are published by Editorial Páginas de Espuma. Foto: ENRIQUE VÁZQUEZ

Enrique Vázquez Lozano / Guadalajara

Las máquinas enfermas es el nombre del último libro de relatos de Alberto Chimal editado por Páginas de espuma. Se trata de nueve cuentos que según el autor “hablan de las obsesiones de los seres humanos con la tecnología, particularmente con la IA. Son Historias donde se muestran diferentes escenarios donde la tecnología y estos modelos generativos, programas, aplicaciones se meten en la vida humana, hasta suplir nuestra capacidad de pensar, nuestras actividades sino también en la mente y nuestra vida”.

Chimal compartió que decidió escribir este libro cuando se enteró del surgimiento de Chat GPT. “Un amigo me dijo, -ya no tendrás que escribir, existe un programa que lo hace por ti-. Como no me hizo gracia, me puse averiguar y por razones que no vienen al caso, sucede que ya había investigado lo que era la IA en otras épocas. En la teoría de la información que se escribía en los años 60 ya encontramos este término, no es una disciplina nueva, sin embargo, lo que se consideraba en esa época IA, no es lo que conocemos hoy. La IA actual son modelos de lenguaje a gran escala que no son inteligentes. Carecen de intención, no tienen conciencia, ni poder de decisión. Se trata de un software muy poderoso que mezcla datos a grandisima escala y los estructura de acuerdo con un lenguaje, escrito, audiovisual, pero no tiene inteligencia. Estos cuentos surgieron a partir de ese escepticismo de ver cómo los años subsecuentes nos hemos aventado como cultura, en esa superstición de una tecnología que no es lo que nos dicen”.

El escritor agregó: “También consideré las obsesiones que despiertan en los seres humanos estos software. Somos expertos en proyectar nuestra humanidad hacia afuera, por eso le hablamos a la televisión, de ahí que les damos vida a objetos inanimados, le gritamos a la pata de la cama cuando nos pegamos o construimos ídolos y los adoramos. En esa investigación que realicé traté de ir lo más lejos que pude sobre cómo funcionan los algoritmos con los que operan, que sabemos que son secretos industriales, traté de comprender la filosofía de los magnates que son dueños de esta tecnología. Cada texto está elaborado con diversas técnicas literarias. En ese sentido cada cuento es distinto de otros, para darle variedad al conjunto y para explorar diferentes aspectos de las implicaciones que tiene la técnia de la escritura. Por ejemplo Lilith, habla de una conciencia que se expande como contagio a través de seres humanos y este tema de la despernsonalización y el rasgo de quienes han sido contagiados es que, no pueden hablar de sí mismos en tercera persona. Eso en sentido técnico me obliga a contar la historia de manera particular, no sólo desde la tercra persona. Toda esta serie de retos técnicos trato que quien los lee se de cuenta de ello sin que sea un aspecto que lo distraiga y pueda adentrarse a la historia”.

Las máquinas enfermas is the title of Alberto Chimal’s latest book of short stories, published by Páginas de Espuma. It consists of nine stories that, according to the author, «address human obsessions with technology, particularly AI. They are stories that depict different scenarios where technology and these generative models, programs, and applications infiltrate human life, even replacing our capacity to think, our activities, and our minds and lives.»

Chimal shared that he decided to write this book when he learned about the emergence of Chat GPT. “A friend told me, ‘You won’t have to write anymore, there’s a program that does it for you.’ Since I wasn’t amused, I started investigating, and for reasons that aren’t relevant here, it turns out I had already researched what AI was in other eras. We find this term in the information theory written in the 1960s; it’s not a new discipline. However, what was considered AI back then isn’t what we know today. Current AI consists of large-scale language models that aren’t intelligent. They lack intention, consciousness, and decision-making power. It’s very powerful software that mixes data on a massive scale and structures it according to a language—written, audiovisual—but it doesn’t have intelligence. These stories arose from that skepticism of seeing how, in subsequent years, we as a culture have succumbed to this superstition about a technology that isn’t what we’re told.”

The writer added: “I also considered the obsessions these software programs awaken in human beings. We are experts at projecting our humanity outward; that’s why we talk to the television, why we give life to inanimate objects, why we yell at the bedpost when we bump into something, or why we build idols and worship them. In my research, I tried to delve as deeply as possible into how the algorithms they operate with work—algorithms we know are trade secrets—and I tried to understand the philosophy of the magnates who own this technology. Each text is crafted using diverse literary techniques. In that sense, each story is different from the others, to give variety to the collection and to explore different aspects of the implications of writing technique. For example, ‘Lilith’ speaks of a consciousness that spreads like a contagion through human beings, and this theme of depersonalization and the characteristic of those who have been infected is that they cannot speak of themselves in the third person. In a technical sense, this forces me to tell the story in a particular way, not only from the perspective of the protagonist.” third person. I try to ensure that the reader is aware of all these technical challenges without it being a distracting aspect, so they can delve into the story.”

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LITERATURE. Michael Sledge suggests that Edward James and Plutarco Gastelum conceived the Xilitla Sculpture Garden together

El escritor estadunidense reconstruye en su novela Las Pozas, los años de creación que James compartió con Plutarco Gastelum y Marina en uno de los sitios artísticos más icónicos del México del Siglo XX

In his novel, Las Pozas, the American writer reconstructs the creative years that James shared with Plutarco Gastelum and Marina at one of the most iconic artistic sites in 20th-century Mexico.

Las Pozas de Michael Sledge, fue editado en 2025 por Dharma Books / Las Pozas was published in 2025 by Dharma Books. Foto: ENRIQUE VÁZQUEZ

Enrique Vázquez Lozano / Guadalajara

En la perspectiva del escritor Michael Sledge autor de la novela Las Pozas, editada por Dharma Books, Plutarco Gastelum es el mexicano que diseñó y construyó junto con Edward James el Jardín Escultórico de Xilitla en San Luis Potosí durante la década de los años 40 y del cuál, “los historiadores deberían investigar más su vida para retribuirle este mérito de co creador”.

Esa es una de las conclusiones a las que llegó Sledge luego de siete años de investigación y escritura del libro mencionado. “Fue un gran reto, tuve muchos comienzos falsos, sobre todo porque la información acerca de Edward James es poca”, dijo el autor.

Las Pozas reconstruye la historia de Edward James, mecenas del surrealismo, quien huyendo de un escandaloso divorcio llegó a México y se refugió en la Huasteca Potosina en donde conoció y trabajó al lado de Plutarco Gastélum. Conforme transcurrió el tiempo, la creciente cercanía entre Plutarco y Marina, una mujer del lugar, desató tensiones que terminaron arrastrándolos hacia un accidente devastador que cambió para siempre el destino de su creación.

El escritor estadunidense que reside en Oaxaca, detalló: “El reto de realizar este libro fue convertir la experiencia de apreciar un lugar como lo es el Jardín Escultórico, conocer esa historia trágica de James, Gastelum y Marina y ensamblar todo con palabras. Tuve muchos comienzos falsos porque la única información sobre James son sus dos autobiografías que requieren una evaluación objetiva y cuidadosa. Además de esos documentos consideré analizar todas las esculturas como si fuesen archivos y eso me ayudó a imaginar con más claridad cómo vivieron James, Gastelum y Marina. Encontré que entre James y Gastelum hubo una colaboración creativa de muchos años. Escribir este libro significó reencontrarme con la Historia del arte y su apreciación, fue muy emocionante porque no soy pintor, yo pienso en la palabra. Me parece que el libro llegó en un momento histórico en que el Surrealismo está siendo más valorado que cuando surgió. Me parece que el Surrealismo nos parece más importante hoy porque vivimos en un mundo que no tiene mucha lógica”.

De acuerdo con Sledge, Plutarco Gastelum, era originario de Cuernavaca, ahí conoció a James y se hizo su director de obras en Xilitla. “Cuando llegaron al lugar, no había nada, levantar todo el jardín les llevó varios años, vivían en dos cajones de madera que aún subsisten. Una de las pruebas más contundentes de que Gastelum fungió como un cocreador al lado de James es que cuando conocí dichos refugios, encontré que es espacio de madera que habitó James tenía forma de cubo, mientras que el espacio de Gastelum lo construyó en forma de diamante, casi inhabitable. Esa fue una pista que me condujo a deducir que la creatividad no vino sólo de James para crear dicho jardín con esa genialidad, un aspecto que pude constatar al mirar con más detenimiento cada pieza del ahora Jardín Escultórico Edward James, Las Pozas”.

From the perspective of writer Michael Sledge, author of the novel Las Pozas, published by Dharma Books, Plutarco Gastelum is the Mexican who designed and built the Xilitla Sculpture Garden in San Luis Potosí with Edward James during the 1940s, and whose life, according to Sledge, “historians should investigate further to give him the credit he deserves as co-creator.”

This is one of the conclusions Sledge reached after seven years of research and writing the aforementioned book. “It was a great challenge; I had many false starts, especially because there is so little information about Edward James,” said the author.

Las Pozas reconstructs the story of Edward James, patron of Surrealism, who, fleeing a scandalous divorce, arrived in Mexico and took refuge in the Huasteca Potosina region, where he met and worked alongside Plutarco Gastélum. As time passed, the growing closeness between Plutarco and Marina, a local woman, unleashed tensions that ultimately led to a devastating accident that forever changed the fate of their creation.

The American writer, who resides in Oaxaca, explained: “The challenge of writing this book was to transform the experience of appreciating a place like the Sculpture Garden, learning the tragic story of James, Gastelum, and Marina, and assembling it all with words. I had many false starts because the only information about James comes from his two autobiographies, which require objective and careful evaluation. In addition to those documents, I considered analyzing all the sculptures as if they were archives, and that helped me imagine more clearly how James, Gastelum, and Marina lived. I discovered that there was a creative collaboration between James and Gastelum that lasted for many years. Writing this book meant reconnecting with the history of art and its appreciation; it was very exciting because I am not a painter, I think in terms of words. It seems to me that the book has arrived at a historical moment when Surrealism is being valued more than when it first emerged. I think Surrealism seems more important to us today because we live in a world that doesn’t have much logic.”

According to Sledge, Plutarco Gastelum was originally from Cuernavaca, where he met James and became his construction manager in Xilitla. “When they arrived at the site, there was nothing there. Building the entire garden took them several years. They lived in two wooden crates that still stand. One of the most compelling pieces of evidence that Gastelum acted as a co-creator alongside James is that when I visited these shelters, I found that James’s wooden structure was cube-shaped, while Gastelum’s was diamond-shaped, almost uninhabitable. That was a clue that led me to deduce that the creativity didn’t come solely from James to create such a brilliant garden, an aspect I was able to confirm by looking more closely at each piece of what is now the Edward James Sculpture Garden, Las Pozas.”